מדוע יחסי גובה-רוחב מרובעים עדיין חיים בסרטים חדשים כמו 'ליגת הצדק'

הסיפור הזה הופיע במקור בשנת 2020. זה עודכן.

לאחר עיכוב רב, ה-Snyder Cut של ליגת הצדק סוף סוף עשתה את דרכה לשירות הסטרימינג של HBO Max. לסרט בן ארבע השעות יש כמה מוזרויות, אולי הבולטת שבהן היא יחס הגובה-רוחב המרובע יחסית שלו. האוריינטציה הזו של 4:3 גרמה לאנשים לחשוב אחורה לימי אותן טלוויזיות CRT שמנות ומרובעות שהתפוגגו כשהפאנלים השטוחים עלו לבולטות. במקרה של ה-Snyder Cut, סביר להניח שזה קשור לצילום עבור IMAX, שעדיין מאמצת את יחס הרוחב-גובה והמרובע עבור המסכים האדירים שלו. אבל, במובן מסוים, זה מרגיש כמו נסיגה.

אחרי הכל, יחסי גובה-רוחב השתנו הרבה במהלך ההיסטוריה של הבידור. יחסים מוכרים מפעילים את טווח רחב במיוחד - כמו הסצנות הסוחפות של 2.76:1 של בן חור - לפורמט כמעט מרובע של 4:3 בשימוש בסרטים, ואחר כך בטלוויזיה, במשך כל כך הרבה עשורים. הקרב הזה על פורמטים של מסך קיים מאז תחילת הקולנוע, ולרוחב התמונות שאנו רואים יש הרבה גורמים קובעים, כולל ביולוגיה והכי חשוב, טכנולוגיה.

מתחילים ב-4:3

אתה יכול לעקוב אחר פורמט התמונה הנעה המקורית למעבדה של תומס אדיסון. הצלם וויליאם דיקינסון צילם תמונות נעות על סרט 35 מ"מ טיפוסי לשימוש בקינטוסקופ, אשר היה כמו מקרן, אבל הצופים נאלצו לצפות בתמונות נעות דרך חור קטן במכונה עצמו. כל תמונה בודדת הייתה בגובה של ארבעה נקבים שנחתכו לסרט כך שגלגלי שיניים במצלמה יוכלו להזיז אותו תוך כדי חשיפתו.

התוצאה הייתה תמונה שרוחבה 0.95 על גובה 0.75 אינץ'. בשנת 1909, חברת Motion Picture Patent אישרה אותו כסטנדרט על מנת לעזור לשמור על אחידות עבור בתי קולנוע, צופים וחברות שייצרו מצלמות ומקרנים.

פורמט זה החזיק מעמד ללא פגע עד סוף שנות ה-20, כאשר הסרטים קיבלו קול. הפסקול הופיע בצורה אופטית על הסרט, מה שתפס מקום על הסרט עצמו. בשנת 1932, האקדמיה לאמנויות ומדעי הקולנוע החליטה להסוות את החלק העליון והתחתון של כל פריים עם גבול כדי לפנות מקום לפס הקול בסרט, מה שהביא ליחס גובה-רוחב מוכר של 1.37:1, המכונה האקדמיה יַחַס. לא השתנה הרבה מהפורמט המקורי של 1.33:1 (מבוטא כרוחב: גובה). ובכל זאת, זו דוגמה מוקדמת לשינוי טכנולוגיה הגורמת לשינוי בגודל הסרט.

פורמטים רחבים היו קיימים בשנים הראשונות הללו, אבל הקהל - במיוחד אלה בתיאטרון - היה רגיל לפורמט המרובע מלכתחילה.

ואז הגיעה הטלוויזיה

עם שחר של 1950, פחות מ-9% מהבתים היו טלוויזיות, אבל המספר הזה גדל לכ-90% עד סוף העשור. "כאשר תעשיית הטלוויזיה אמרה 'תראה, אנחנו הולכים להעתיק את יחס הגובה-רוחב שלך ולפתות את הסרטים שלך למסכים שלנו', האולפנים החליטו שהם ימכרו את הסרטים שלהם במחיר קטן יותר מסכים, אבל הם היו צריכים לעשות משהו שונה", אומר מייקל קרמיין, יו"ר עמית לטכנולוגיה בבית הספר לאמנויות טיש של NYU ומוותיק בהפקת קולנוע וטלוויזיה.

הטלוויזיה חתכה את הקהל שבדרך כלל הלך לתיאטרון כדי לצפות בסרטים. מכיוון שטלוויזיות השתמשו ביחס גובה-רוחב של 4:3 מההתחלה, הוא התאים באופן מושלם לכל הסרטים הסטנדרטיים והפופולריים מהעשורים הקודמים.

כדי להבדיל את עצמן מהגל ההולך וגדל של מסכים בבית, חברות הסרטים החלו להתרחב - ממש רחב.

בשנת 1952, פורמט בשם Cinerama הופיע לראשונה בניו יורק. היה לו יחס רוחב-גובה של 2.59:1 - כל כך רחב עד שנדרש שלוש מצלמות לצילום ושלושה מקרנים כדי להציג על מסך מעוקל מאוד. התהליך היה קשה לצלם, אבל הקהל לקח את זה. זה היה תיאטרלי, כשהסצינה הראשונה של רכבת הרים מוקרנת על וילונות כשהם נפתחים כדי להראות את התצוגה העצומה.

שנות ה-50 הפראיות והרחבות

כשהקהלים הסתגלו לפורמטים רחבים יותר בתיאטרון, חברות קראו לעשות משהו סטנדרטי. הגעתם של העדשות האנמורפיות היו אבן דרך טכנולוגית גדולה עבור פורמטים של סרטים. עדשות אלו בעצם מעיכות תמונה אופקית במהלך הצילום, ואז מורחבות במהלך ההקרנה כדי להתאים תמונה רחבה יותר על אותה כמות סרט.

הפורמט הרחב התיישב ברובו ביחס גובה-רוחב של 2.35:1 של טכנולוגיה שפוקס כינתה סינמסקופ. הסרט הראשון שהשתמש בטכנולוגיה היה The Bee משנת 1953, שזכה להצלחה קופתית אדירה. סינמסקופ אומץ באופן נרחב בתעשיית הקולנוע, למעט פרמאונט, שהשתמשה בפורמט שנקרא Vistavision. במקום לדחוס יותר נתוני תמונה לאותו אזור, Vistavision משכה את הסרט בצורה אופקית דרך המצלמה וחשפה תשלילים בעלי שמונה נקבים. תשלילים גדולים יותר אלה הובילו לגרגר סרט קטן יותר על התמונות, מה שתורגם לאיכות תמונה גבוהה יותר. עם זאת, זה היה בהחלט יקר יותר בגלל כל הסרט שהוא דרש. כמה סרטים איקוניים באמת השתמשו ביחס רוחב-גובה של 1.85:1 של Vistavision, כולל Vertigo הקלאסי של אלפרד היצ'קוק. באופן מעניין למדי, היפוך יחס רוחב-גובה של 1.85:1 של 90 מעלות מחקה מקרוב את יחס הרוחב-גובה האנכי שצופים מקבלים אם אתה צופה בווידאו אנכי באייפון.

הולך אפילו יותר גדול

נגטיב גדול יותר פירושו איכות תמונה גבוהה יותר, מה שהוביל כמה יוצרי סרטים להגיע למניות סרטים גדולות יותר. סרט ה-70 מ"מ ששימש את מייק טוד ליצירת פורמט Todd AO היה הרבה יותר גדול מהסרט הטיפוסי של 35 מ"מ. תמונות Todd AO השתמשו ביחס גובה-רוחב של 2.25:1, מה שהתאים היטב למחזות זמר כמו The Sound of Music והסרט האייקוני מ-1970, פאטון.

אולי הסרט הסופר-רחב האייקוני ביותר הוא הסרט בן-חור משנת 1959, שהשתמש ביחס גובה-רוחב של Ultra Panavision של 2.76:1 בסרט 70 מ"מ. בתי קולנוע רבים לא יכלו לתמוך בפורמט הרחב העצום והציגו אותו ב-2.5:1.

תקן 16:9 (1.77:1)

עם טלוויזיה בהגדרה סטנדרטית וסרטים ישנים המשתמשים ב-boxy 4:3, וסרטים מהתיאטרון הנעים בין ה-1.85:1 סטנדרטי לתמונות מסך רחב של 2.35:1, פורמט ה-HDTV החדש שפותח בסוף שנות ה-80 היה זקוק ליחס רוחב-גובה שיכול להכיל את שניהם. הפשרה הייתה 16:9, שזה הממוצע של שני הפורמטים. פירוש הדבר היה שתוכן רחב יהיה במארז עם פסים שחורים בחלק העליון והתחתון, בעוד 4:3 בוקס יותר התוכן יקבל מה שנקרא אגרוף עמודים, שמציב ברים לאורך צידי התמונה כדי למלא את מָסָך.

זהו התקן שרוב טלוויזיות ה-HD משתמשות בו כיום, והוא נפוץ גם בסמארטפונים כמו אייפון 8 פלוס. לפי Carmine של NYU, התעשייה ראתה את זה מגיע והייתה לזה השפעה מוחשית על האופן שבו אולפנים צילמו תוכניות טלוויזיה שנכנסו למעבר ל-HDTV. "בוויל וגרייס, היינו מצלמים ארבע תמונות בפריים מלא, אבל ידענו שהתוכנית תעבור לסינדיקציה, אז שום דבר חשוב לא הלך בראש או בתחתית כי אנחנו יודעים שבשלב מסוים זה ישודר ב-16:9", הוא הסביר.

צפייה באנכי

אם אי פעם ניסית לצפות בסרט בטלפון שלך בכיוון אנכי, אתה יודע שזה נראה די מגוחך - זו רצועה קטנה של תמונה, שגורמת לעלייה של וידאו אנכי בטלפונים חכמים להיראות כמו אבולוציה ברורה.

ב-2015, סנאפ דחפה חזק ביוזמתה לתוכן אנכי מקורי ולמגוון רחב של מותגי מדיה ידועים שאימצו - או לפחות ניסו - לנצל את מלוא הפוטנציאל של המסך הרזה. בשנת 2017, YouTube הפך את הנגן שלו לתואם לצילומים גבוהים.

קרמיין מסביר כי צילום אנכי קשה ביותר עבור צילום קולנועי טיפוסי, שבו יוצרי סרטים בדרך כלל מגדירים זוג צילומים בסצנה בודדת. עם זאת, הוא כן רואה את האפליקציה, במיוחד כשמדובר בשיווק. "אנשים ארוכים", הוא אומר. "המסגרת האנכית מתאימה לאדם שלם." הוא גם הסביר שהוא צילם סרטון אנכי כבר לפני 10 שנים לקמפיינים של פרסום אופנה בחנויות כלבו.